其实，是《生死魔谷》的后记《在生活的影子里行走》激起了我一览这本小说的欲望。千把字的后记中作者对影子的深刻揭示敲动我的心弦，让我久久不能释然。阳光愈是灿烂，影子愈是浓重，可以说虚无缥缈的影子或是人生的重要组成部分。如何解读生活中的暗影、阴影和鬼影，怀这样浓厚的兴趣和想法，我找到了这部小说。
    作者选取了祁连山腹地的三个矿点——海玛沟硫磺矿、金驼岭煤矿、多尔散金矿和中国第一魔谷黑雪峡来展开故事。圣洁的雪域高原竟成了藏污纳垢之地，成了黑恶势力的渊薮，国有企业的领导者鲸吞蚕食巨额资产，民营企业制枪制毒，逃犯纠集的盗猎队大肆偷猎国家保护动物。隐匿在这里的魑魅魍魉在刑侦组的眼皮底下猖獗地上演着一幕幕偷梁换柱、装神弄鬼、金蝉脱壳的鬼剧；发生了杀人灭口、制枪贩毒、纵火毁迹的惊天惨案。这一切颠覆了人类社会的一切秩序和良知，盛行的只有丛林法则，血淋淋，赤裸裸。
    一开始作者就把读者带到了精心营造的紧张、冲突、神秘、悚怖的氛围之中。边读边思，我甚至觉得黑雪峡的魔幻和雪鸡洞及诸多暗洞也许正是某种影子的化身，是人性中阴暗面的形象化。作者是要把生活投下的巨大影子的一部分放在阳光下进行审视和描述，把暗藏在平静生活中的魔鬼画出来，把人性中的魔性演绎出来。并把这样一个命题放在生死之间进行考量，放在正义与邪恶和对决中进行阐释，放在魔谷中进行比较。因为，在祁连山下的这场较量中，无论是正义的警方还是非正义的罪犯，都要面临黑雪峡的生死考验。在这场考验中，正义的一面始终绽放出了生命之光，他们团结友爱，忠于职守，或以身殉国，或忍辱负重，或浴火重生，固守了人的尊严，在复杂的条件和重重危险中恪尽职守。而邪恶者互相残杀、尔虞我诈、纵欲贪财，沆瀣一气显出了恶的本来面目。这样的安排删繁就简，直击要害，显出了作者匠心独具。
    作者并没有把小说写成一个正义战胜邪恶的简单故事。而是把矛盾双方做为人这样一个“类”来放在特殊的环境里进行审视，以此揭示人性的暗疮和弱点。因为视角的独特，从而产生了独特的审美。从故事中我们可以把人性之美和人性之恶一览无余，这可能是作者苦心孤诣以求的吧。
    作者对人物的塑造有意突破常态化，打破固定思维和惯性思维。采用浮雕群体和圆雕个体的手法。比如参与破案的刑警和特警有男性有女性，有的文静有的粗陋，尽管性格各异但都统一在恪尽职守之中。藏匿的罪犯也有男性和女性，有的凶险狡猾，有的嗜血成性，但都统一在罪不容赦之中。就个体而言刑警队长牛大脾，是一个悲剧性的英雄，他桀骜不驯，有胆有识，刚烈而不乏柔情，粗中有细。生活中他失去了妻子，侦案中他失去了知己，战斗中他失去了战友。破案后他还失去了昔日的同学，令人扼腕长叹。“四号”刑警任晓任接受了凶险的潜伏任务，作者只是通过对她的一双美眸的描写反映她内心的爱和恨。着墨不多，却感人至深。反面人物如石妖，她为情杀死男友，遁入山中，在恶魔堆里滚打摸爬，不断敛财，最后欲归无路，连毙五人，欲借警方之力重回社会，暗中传送了重要情报，并保护了李昶，显出了人性的复杂性。拓实道貌岸然，内心极其肮脏，他处于犯罪集团的顶端，干尽了罪恶勾当，临了还要撕上牛大脾一口。
    在推进故事中，作者始终立身于物外。只是冷静地叙述头绪繁杂、曲折离奇的故事，客观地描写人物的言行。这种超然的姿态产生了独特的效果。这种超然可以理解为一种自信——自信讲述的故事和塑造的人物具有强烈的感染力，并不需要过多的饶舌和渲染。干净、冷静、客观的白描使得小说的语言有一种不寻常的张力。
    作者在对悬疑的运用上也有独到之处。先是层层设疑，步步机关，迷雾重重，鬼影幢幢，让人如坠云里，如走迷宫，让人摸不着头脑。后又层层剥笋，水落石出，让读者恍然大悟。
    小说中为数不多的景物描写很有特色，往往寥寥几笔就勾勒出了一幅雪域奇景，同时还闪耀着思辨的光辉。
    写作永远是一门遗憾的艺术。作家的追求永无至境。田世荣说，《生死魔谷》作为他的第一部长篇小说，没有写好。这完全超越了文章是自己的好的自恋情结，这是很不容易的。只有这样，他的创作才能在不断突破中求新，艺术之树才能在长青中繁茂。作为一名很挑剔的读者，在赞赏和肯定之余，感到作者在追求紧张、悚怖的效果时许多情节没有很好地展开，对人物的心理，尤其是对特定的犯罪心理没有进行必要的交待；有的情节推进过快，略显粗疏，个别情节过于雷同；人物的语言还有待进一步雕琢，人物形象偏重于群像，个体不够丰满和凸显。这就算是白圭微瑕吧。