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陕西书法家吴培洋先生·书法成就篇

2013-05-02 08:12 来源：雪漠文化网作者：陈思浏览：61174022次

吴培洋先生书法作品

陕西书法家吴培洋先生·书法成就篇

吴培洋先生从小酷爱书画艺术，其研习也非常刻苦，故而在各种书体上，都有一定建树，他自己最为钟爱，获得外界好评也最多的，则是金体，继为甲骨文，其它书体也获得了大量同行的认可，但在成就方面，仍不及金文、甲骨文那么高。而多年来，吴先生写得最多、入选专业刊物最多、参展最多、得奖最多、被专业机构收藏最多的，便是金文。

《陕西日报》曾有如是评价：“他的金文书法，取法高古，每字均由典入，又从典出，显示出汉字书法的审美要求，体现书家追求0.618式的审美观，启功先生曾说过：每个字的‘字心’在左上角和右下角连线自下起的0.618处，即所谓‘黄金切割’。只有这样，字的结构才好看才美观。纵观他的整幅作品，章法布白有致，行笔流畅，谋篇精到，题款与正文一大一小，相互呼应，在强烈的对比中求得平稳和谐，蕴含着古朴凝重清雅飘逸之感，给人一种流畅清新的享受。”对于吴先生在其它书体上的成就，该报道则如是评价：“他谙熟书法的历史，各书体的特点，用笔的变化，融会贯通，形成了自己的风格。他的篆书隶书行草，形态讲究，点划精微，结体周密，落笔稳重，线条遒劲，将静穆美与动态美和谐地融为一体。”

在西安中国书法艺术博物馆做书记副馆长，与当时的馆长、陕西著名篆刻艺术家傅嘉仪先生共事时，傅嘉仪先生对其金文水平也有过高度赞誉，称其“已有大家风范”。而傅嘉仪先生的这段赞誉背后，也是有故事的。

吴先生和傅嘉仪先生共事不久，傅嘉仪先生就发现吴先生是真心热爱书法艺术的，不是写字匠，亦非沽名钓誉之徒，在书法上的研习，也极是刻苦专注，但是，其进步却不如预期的那般迅速。于是，傅嘉仪先生便送了他一套得于台湾故宫、别处没有的珍贵碑帖。吴先生非常高兴，如获至宝，当晚便如饥似渴地研读至深夜。此后的一段时间之内，他每晚背帖、临帖，将碑帖的神韵尽数化为自己的营养，很快，其金文书法便有了突飞猛进的发展。据称，当时有很多同行都觉得非常奇怪，因为他们不知道吴先生得到珍贵碑帖的事情，只发现吴先生的字突然就上了一个很高的台阶，有神、有气了。傅嘉仪先生当时也甚为随喜，并对吴先生说道：你的字直接从原来的水平上升到另一个层次了，有了大家的风范。吴先生知道傅嘉仪先生个性孤高，眼光独到，从不轻易夸人，所以能得到傅嘉仪先生的认可，让他从心底里感到高兴，对傅嘉仪先生的感激也尤为强烈。这件事，在周女士看来，可以算是吴先生书法事业上一个巨大的转折点了。从那时起，个人与机构的索字，便越来越多了，其作品参展、入选专业刊物，及被专业机构收藏的经历，也越来越多了。

《陕西日报》的那篇报道，便整体评价了吴先生在书法水平上的发展和成就：“培洋先生攻习金文20余载。开始临的《毛公鼎》，继则学《散氏盘》、《大克鼎》、《大盂鼎》、《静盘》、《墙盘》、《虢季子白盘》、《石鼓文》等。这段期间，所临作品中规入矩，谨守法度，奠定了扎实的功底。而后，随着手笔挥运的娴熟，法随意生，在金文的基础上有机地杂糅甲骨文、石鼓、秦篆的技巧，兼用了汉隶的笔调。他的艺术创作实践是多元的，篆书创作中大胆参用绘画之理、治印之道，显示出遒劲沉雄的格调，点画结构中蕴含着阳刚与阴柔之美，逐渐找到否定自我突破创新的意境。”

书画界内人士，也对吴先生的书法水平有如是评价：“因其博学多才，且能刻苦，故书路甚宽，上追篆隶，下取行草，各种书体皆能挥洒自如，而尤以篆草见长，特别金文书法取法高古，笔力雄健豪放，体势跌宕多姿，意象洒脱自然，古朴凝重而不乏灵动。”

九十年代末，吴先生的甲骨文曾经参加江苏省甲骨文学会举办的专业组比赛并获奖，其获奖作品被江苏省甲骨文学会收藏，并入选江苏省甲骨文学会举办的《首届海峡两岸甲骨文书法联展》、《第二届海峡两岸甲骨文书法联展》，参展作品亦为该学会所收藏。

因吴先生平时不喜谈论自己得奖、入选专业刊物或得到荣誉称号之类的话题，所以家人对他曾经的荣耀一直不甚了了。能让人窥之一二的，唯有他家中某一角落的大箱子里，那沓厚厚的奖状、证书和收藏证等。据悉，因吴先生不善宣传，也没有保存资料的习惯，有些奖状、证书、收藏证、媒体报道，均已遗失。这当然令人遗憾，所幸，吴先生一生最为珍贵的纪念，毕竟不是奖状或证书，而是他的作品，以及作品所体现的那种大家的风骨和品格。