文学奖的价值交给未来读者评判

文学奖的价值交给未来读者评判

郑周明

一个有着权威性和公信力的文学奖，必然也伴随着争议和热议，这里面既有选择明星作家和发现新人之间的权衡，也有评判分歧的原因。或许当纷繁的声音安静下来，我们再回头看那些作品时，会发现有些是实至名归，有些则早已被遗忘。文学奖的这种现象，国内外是相通的。在本次书展上海国际文学周的活动上，法国作家、龚古尔文学奖评委皮埃尔·阿苏里与美国作家、普利策小说奖得主罗伯特·奥伦·巴特勒畅谈起“文学奖的评奖与争议”。​

几个月前，本年度普利策小说奖颁发给唐娜·塔特的《金翅雀》时，业界一片叫好，为的是发现了一部重要的作品，他们并不遗憾于唐娜·塔特50岁时才获此殊荣，重要的是在一个恰当的时机颁给了适合的作品。​

许多时候，因为外在原因一些作家的作品错失了获奖时机，这很有可能导致作家的后续作品同样无法攀登上文学奖的高峰，倘若只是“安慰”性质来给予，又妨碍了奖项的公正性。毕竟，让作品经得起时间的检验，应是所有文学奖的共同目标。在欧美文学中有着重要地位的法国龚古尔文学奖便有许多“遗珠之憾”，阿苏里说，“我们曾经犯过错误，比如只看作家名声，上世纪50年代杜拉斯没有获奖，到了80年代，她有名了，拿到了龚古尔奖，但获奖作品显然没有她以前的作品质量高。”巴特勒则表示，在美国还有一种情况是当评委们僵持不下各有倾向时，最后选择了另一部中庸的作品获奖，“这种妥协也是偏见”。​

阿苏里认为，评委对文学奖的责任感是非常重要的，并不在于你是该文学奖的评委，需要投出慎重的一票，而是在漫长的文学奖名望里，你只是过客之一，你没有破坏它声望和基业的权力，“一丁点都没有”。阿苏里提到，法国读者习惯于根据龚古尔文学奖来挑选书籍作为礼物赠人，对身处公共社会的评委们而言，这是众多隐形责任之一。​

在提到两个奖项的评奖机制时，巴特勒介绍说，普利策小说奖是先选出三本候选作品，再交由18位新闻工作者组成的委员会选出最终获奖者，在这个过程中，他欣赏的是评委们作为第三方的立场和背景，“如果当某个奖项下面并没有与之相称的作品出现时，他们宁愿该奖项空缺”。阿苏里在介绍龚古尔文学奖时，也提到了该奖评委由10人委员会组成，要求每个人都是作家，而非学院派。每次颁奖前当然也存在着来自作家、出版商以及颁奖机构的利益期待，毕竟，获得这样一个大奖对各方有着重要的意义，“商业意义便是其中之一”。​

文学奖的公正是为它的价值服务，当结果并不能体现其价值的时候，那么这个评选乃至于奖项本身，都会逐渐流失意义。网络时代众声喧哗，优秀作家作品被读者和世界认识的机会更少，“文学奖理应自觉成为坐标，永久地为未来的读者提供评判价值。读者至今对20世纪初的获奖作品有兴趣。我相信，未来一百多年也会有兴趣”。巴特勒的观点也是所有文学奖面临的重要反思之一。

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