世界不完美 母爱有瑕疵

世界不完美 母爱有瑕疵

惠特曼在关于母亲的描述中这样写道：“全世界的母亲多么的相像！她们的心始终一样。每一个母亲都有一颗极纯真的赤子之心。”今天，我们将目光聚焦于光影中一些另类的母亲，以此来探讨和理解“母亲”的复杂与多元，虽然前提与结论始终是：相信母亲，相信爱。

5月，疼惜母亲，理解母亲，致敬母亲！

很幸运，我出生在一个平凡但完整的家庭，有一个在我看来集母亲应有美德于一身的、很爱我的老妈。但不知为什么，打从童年起，对母亲形象的概括，一直被我添了些冷调色彩。如果太阳让人联想到红色、黄色这样明亮的暖色，想到母亲这个概念，我脑海中浮现的是紫色。兴许是安徒生《母亲的故事》给了我这样的感知，在我还不识字的时候，这个童话深深触动了我：一位母亲，如何付出所有与死神争夺她的孩子，最终却还是失去了他。这个愁苦母亲的遭遇，远超出当时我的理解范围，但让我很早就感觉到，环绕母亲身边的，并不都是花朵与赞美诗。

后来我又发现，在《圣经》中，母亲也是一个痛楚的起源，生儿育女是被上帝当做惩罚施与夏娃的，也由此有了人类繁衍的生生不息。当然，《圣经》的故事并不能证明什么，只是又一次让我对母亲这个词生发出更多样的理解。其实源自生活的电影艺术从未停止过对母亲形象的探讨，今天要说的这几位，就有别于常被用来描述母亲的那几个形容词，她们有些另类，却用各自的方式诠释和践行着母亲的天职，她们或许引人争议，或许极端、挣扎，却让人过目难忘。

温良恭俭的妈妈 也有离经叛道的过往

《廊桥遗梦》是爱情片的经典，对于这种见解，以前我深信不疑，但是把电影看过大约10遍，我也徒增几岁之后，忽然意识到自己的愚钝：之所以看得肝胆俱裂，不是因为爱情，而是因为母亲。这不是一部以母亲为主题的电影，但并不妨碍它成功塑造了一个在儿女眼中离经叛道的母亲形象。影片倒叙的手法不着痕迹地强化着主人公的身份——一位想把自己讲给子女听的母亲。

弗朗西斯卡的离世让子女压抑着各自家庭的烦恼，重聚在童年生活的乡村，不料却被母亲留下的一封信和几本日记毁了三观：他们最亲密、最了解、最模范的母亲竟然有过一个情人。影片回溯到丈夫和儿女外出前的那个傍晚，弗朗西斯卡听着钟爱的爵士乐烹制晚餐，女儿第一个进来，麻利地将收音机拧到流行调频，接着是儿子，房门在他身后重重关上，然后是丈夫的出现和又一记关门的重响。敷衍的餐前祷告、只有餐具碰撞声的进餐，不难想象曾经这样流转往复的日常。弗朗西斯卡看着一家人，下意识拨弄着自己的头发，微笑中有一种不知是该满足还是怅然的尴尬。她期盼着不可知的新鲜的刺激，充实她空旷的精神世界。直到她遇到了摄影师罗伯特，少女时代的梦想和中年内心深处的欲求，完美统一。四天的时光，他们达成心灵的默契，她卸下妻子和母亲的重担，回归一个平凡而自由的女人。

这份爱的炽烈让他们决定一同远走，但最后一刻，弗朗西斯卡还是放弃了。令我印象深刻的是罗伯特等在滂沱大雨中；车里，弗朗西斯卡坐在丈夫身边，几次要推开车门又不得不放手。身为女人，她并不畏惧世俗道德的鞭挞，但是作为母亲，她终不忍让孩子去面对残局。

短短四天的情深缘浅、数得清的几张照片、若干日记本，就是这个母亲后半生的情感寄托。弗朗西斯卡选择履行母亲的职责，保护孩子们不受伤害，却决定身故后将骨灰撒在罗斯曼桥下，并且告诉他们自己的秘密：她曾经爱过，并且一直爱着那么一个人，而他的骨灰已经在见证了他们爱情的罗斯曼桥下。不是每个人都有正视过去的勇气，弗朗西斯卡无畏，是因为她坦然，她已经做出了最好的选择。读完母亲厚厚的日记，儿女不仅加深了对母亲的了解与爱，也理清了各自情感困扰的头绪，继续他们的生活。

曾有批判观点认为弗朗西斯卡的母亲形象模糊了社会规则，我恰恰认为这个故事传递的是不折不扣的正能量，不是因为她选择回归家庭，而是她身为母亲，对爱情和家庭的担当，以及她智慧独到的生活见解。人生毕竟不是单选题，我们都分饰着多个角色，每个角色都没有标准答案。爱永远值得珍视，路途的复杂性也永远超乎想象，如果能有弗朗西斯卡那样的卓识，实在是很大的幸运了。

比切·斯托夫人说，母亲们是天生的哲学家。或许吧，一些难题只有母亲能解答。

母爱令女人勇敢 也会令她疯狂

2009年的韩国电影《母亲》讲述了一名为帮助儿子洗脱杀人罪名而孤军奋战的母亲。影片的一版海报中，一脸惶恐的孩子躲在母亲身后，紧紧地拽着母亲的手臂。母亲衰老的面庞上，一双眼睛流露出困兽保护幼崽的警惕，还有一种不容抗衡的蛮横。

关于片名，大陆忠于原味翻译为《母亲》，台湾翻译为《非常母亲》，而香港以一贯的语出惊人，不顾剧透地翻译为《骨肉同谋》，不难嗅出其中的杀机。电影正是围绕着一场谋杀案的侦缉展开，雨夜里一个少女被人谋杀，智力发育不全的泰宇被目击曾在深夜尾随少女。作为唯一嫌疑人，泰宇被警方草率地缉拿并诱供成招。泰宇的母亲坚信儿子是冤枉的，面对疑点重重的案情，她开始凭借自己单薄的力量，用尽一切手段，为儿子寻找脱罪的证据。在影片中，与一位社会底层母亲对儿子无原则的爱相比，公权阶层再度被描绘成一群肮脏不堪的形象：高尔夫球场猥琐的教授、不务正业的警察、见钱眼开的律师等等。现实的冷酷让母亲更加孤立无援，这场没有同盟的战斗，她必须胜出，只为救出身陷囹圄的儿子。

寻找真相，观众顺着片中母亲笃定的方向走，跟着母亲一步步深入地调查，身临其境地感受到每个场景里，每个细节的玄机和危险。尤其是当母亲隐藏在泰宇朋友的房中时，那种即将与凶手正面搏杀的紧迫感近乎令人窒息。母亲对泰宇的爱被期许为一种等同于侦查水平的能量，支配着母亲越来越接近真相。

然而，和他的另一部作品《杀人回忆》一样，奉俊昊再次让观众被误导的“真相”欺骗，直面现实的残忍。为了翻案，母亲努力让泰宇回忆案发当天的经历，不料却勾起泰宇童年的记忆：母亲曾试图用毒药杀死他。虽然当时由于不堪重负，母亲才生出带泰宇轻生的念头，但当智力障碍的泰宇咆哮着说出这段回忆，对母亲的打击可想而知。影片不断暗示着这个世界的不完美，即便母爱也是有瑕疵的。而当母亲意识到儿子就是真凶时，为了掩盖儿子的罪行，母爱和负疚纠缠，爆发出杀人的能量。

《母亲》是一幅底层社会的黑白素描，被司法当局抛弃的母亲，从寻找证据伸冤，到杀人灭口掩盖真相，作为驱动力的母爱早已在挤压下畸变，并最终因为剥夺无辜者的生命而化成妖魔。然而故事并没有就此终结，情节再次逆转，泰宇被无罪释放，顶替他的是另一位智障青年。在我看来，影片最戏剧性的一幕是当母亲面对那个无辜的青年，他和她的泰宇一样年轻，同样搞不清楚被当做杀人犯意味着什么，唯一不同的是，他连母亲都没有。母亲泪如雨下，她终于恢复了原来的神智，为这个替罪的青年心痛，以一颗母亲的心。

即使母亲是神 神也可能崩坏

罗曼·罗兰曾说，母爱是一种巨大的火焰。如果悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，那么被赋予无上荣耀光环的母亲走下神坛，是不是一幕悲剧？

2014年，25岁的加拿大导演泽维尔·多兰带来他的第五部作品——《妈咪》。和他之前的作品相比，再次讲述母子关系的《妈咪》向前跨出一大步，不仅手法成熟，而且颇具实验性。片中大部分画面用1：1的画幅来呈现，随着情节和情绪的变化，画幅会延展和缩回，因为这的确是一部充满敏感情绪和火药味道的电影。

时空设定在加拿大不久的将来，政府颁布新法律，所有家长必须对有心理问题的孩子负责，或者把他们送进拘留中心。丧夫的黛安和患有注意缺陷障碍的儿子史蒂夫生活在一起，史蒂夫常常不能自控地制造麻烦，戴安不得不带他搬到新的环境，以期开始新的生活。他们结识了害羞、口吃的邻居凯拉，戴安和凯拉成为好友，三个人的生活看似都在向着更好的方向发展，然而实际的问题都无法解决。史蒂夫敏感、偏执，有时极度狂躁，戴安没有好的教育背景，找不到体面又稳定的工作，处处碰壁。生活曾给他们幸福的假象，不过就连假象也是短暂的，面对不断升级的挑战，长期忍受着精神折磨的母亲和难以教化的儿子之间矛盾大爆发，史蒂夫感到不再被母亲眷顾而绝望，决定结束生命。所幸史蒂夫并没有成功，生活看似又进入了循环，他想不到的是，一次郊游竟然是母亲将他交给拘留机构的圈套。

片中最流光溢彩的一幕，是史蒂夫终于长大成人，考上了梦想中的音乐学校，然后毕业、成家，戴安在儿子的婚礼上笑着，四周幻彩的光晕闪烁。当然，这是戴安的梦，在她载着史蒂夫和凯拉去“郊游”的途中，等红灯时做的一个白日梦。戴安的生活终于趋于正常，有精力去做一份工作。史蒂夫也平静了，因为拘留中心的管束让他根本抽不出双手。难得的通话时间，史蒂夫用自己的方式向母亲表达爱，戴安却无意中错过了。最后，史蒂夫挣脱束缚奔向走廊尽头的落地窗，影片落幕。母爱是他存活的唯一理由，对他来说残酷的是，他的母亲也需要生存。

血脉相连的不可阻隔让母子情深的观念根深蒂固，我们也看过太多无私无畏、赴汤蹈火、奉献一生的母亲形象，再看《妈咪》，惊觉画风突变有没有？原来母亲终究是人，不是神，也会崩坏，不是万能。戴安这个走下神坛的母亲，让我们在同情之余，又一次审视复杂莫测的人性。

有一种母爱 天然带有原罪

很少有某种爱，生来就带着原罪，但是这种情况出现在了陈可辛的电影《亲爱的》当中。

拐卖儿童是一个敏感又沉重的话题，我们都痛斥人贩子丧尽天良，我们可能也帮走失小孩的人转发过寻子信息。找不回孩子的家庭要终生承受失子之痛，而找到了孩子，就能更改他错位的童年吗？《亲爱的》就是在这样的疑问中逐步展开的。

田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂，儿子鹏鹏是二人唯一的牵绊。一天，鹏鹏外出玩耍，一去不返。田文军和鲁晓娟从此踏上了漫长的寻子路。多年过去，在一条线索的指引下，他们跋涉千里，终于在偏僻村落的一户人家中，看到一个像极儿子的身影。而孩子口口声声喊“妈妈”的那个人，却是一名叫李红琴的村妇。在警方的介入下，田文军和鲁晓娟带着儿子回到了家中，李红琴却因涉嫌拐卖儿童被拘留。蹲在派出所里的李红琴一脸惊恐，她并不知道自己已经失去了两个孩子，而她也从来不愿意去想象，这两个孩子可能都是丈夫生前拐来的。

两个母亲的对峙就这样建立了，生母鲁晓娟和养母李红琴。由于鹏鹏幼年被拐，养母就是他情感上唯一认同的母亲。可是法理和亲情不能等同，他必须在父母身边开始新的生活。影片复杂的社会背景下，没有脸谱化的形象，没有被拐儿童获救新闻里简洁的大团圆结局，我们看到，除了人贩妻子的嫌疑，李红琴也是一位母亲。当她找到田文军，提醒他孩子吃桃会过敏；当她爬上消防管道，只为透过窗子看一眼女儿的笑脸；当她竭尽所能寻找女儿是弃婴的证据，血缘早已不能阻隔这份母爱。

故事演变到最后，李红琴养女的抚养权成为两家争夺的对象，鲁晓娟认为鹏鹏继续和妹妹一起生活会更容易适应，而对失去儿子的李红琴来说，女儿就是她的全部。电影不能代替我们做出判断，《亲爱的》在打击拐卖儿童题材的框架下，为我们深入读解母爱，提供了一个很好的文本。在拐卖儿童的案例中，纠结法理与人情的事件不在少数，法律体系下，公正自有论断，但不论生母还是养母，每一份源自母亲的真诚爱意都值得被尊重。

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