大漠回归的灵魂书写——对话雪漠（1）

《野狐岭》  雪漠著  人民文学出版社

大漠回归的灵魂书写——对话雪漠（1）

朱卫国、雪漠、陈彦瑾、张晓琴、张凡、刘镇伟，等

【导语】甘肃武威籍作家雪漠的第七部长篇小说《野狐岭》于2014年7月由人民文学出版社出版。小说以解开蒙汉两支驼队消失之谜为线索，以“招魂”的方式讲述了一个发生于百年前的中国西部骆驼客的探险故事，把消失了的骆驼客的生活写得波澜起伏、惊心动魄，被认为是“激活读者不曾经历的历史”的“重构西部神话”。《野狐岭》是开放式的话题写作，是最能体现雪漠叙事才能的作品，也是 2014年长篇小说界的重要收获，它引起了评论界的广泛关注与好评。正如著名文艺评论家雷达所说：“雪漠回来了! 从《野狐岭》走出来了一个崭新的雪漠。不是一般的重归大漠，重归西部，而是从形式到灵魂都有内在的超越。”作为生于斯长于斯的西部作家雪漠，他对故乡的情感记忆是刻骨铭心、挥之不去的。西部凉州贫瘠而辽阔的土地，悠久而厚重的历史文化积淀，都是他文学创作取之不尽、用之不竭的“富矿”。正是怀着这种赤子之心，雪漠重回故乡，重温故土，怀着“听真话、听实话”的诚恳心态，应邀前来兰州参加由西北师范大学文学院、甘肃省当代文学研究会在2014年12月20日举办的《野狐岭》研讨会。

时间:2014年12月19日下午

地点: 西北师范大学传媒学院 310会议室

参加讨论人员:

朱卫国：甘肃广播电视大学党委书记，西北师范大学文学院，传媒学院教授，

雪   漠：著名作家，甘肃作家协会副主席，《野狐岭》作者，

陈彦瑾：人民文学出版社编审，《野狐岭》责任编辑，

张   凡：北京大学中文系博士生，

西北师范大学部分教师和研究生。

朱卫国：从“大漠三部曲”到“灵魂三部曲”再到《野狐岭》，您文本中所感知的世界具有继承与超越的特点，那么您在这一过程中的创作心境是怎样的？

雪  漠：其实《大漠祭》之后的所有作品都是文学创作上的喷涌。在《大漠祭》之前和《大漠祭》写作都是非常痛苦的，是一个非常严格的文学功底以及文学素质本身的训练过程。《大漠祭》之后这种训练就没有了，因为文学本身的东西已经变成了我的血肉，这时候就像呼吸一样，非常自然，不需要刻意地去打磨和锤炼，《大漠祭》之后的所有作品其实是在流淌着一种灵魂，流淌着不同时期的雪漠的灵魂。《大漠祭》的关注点是老百姓的存在本身，所以《大漠祭》的文本只能用《大漠祭》来展现。严格地说，《猎原》的创作更近了一步，通过牧人、猎人这个意象来写出一种存在，一种心灵“猎原”上的冲突，一种欲望面前的冲突。《白虎关》又近了一步，那是一个时代的变化，这个时代马上消失了，一群人活着的痛苦、活着的焦虑与纠结，新世纪和旧世纪交替的诸多东西都在《白虎关》中有所体现。之后写《西夏咒》，我觉得存在性的、本体性的东西可以告一段落了，而是追寻一种深层的灵魂的东西，《西夏咒》看来非常难读，但写《西夏咒》的时候完全是喷涌状态，不是常态的，写《西夏咒》的时候停不下来，没有办法阻断这种写作状态。《西夏咒》的呈现，其实是作家创作达到了一种境界，内心世界以及情感达到非常饱满状态的时候，自己就会喷涌出来的东西。

我几乎拒绝各种欲望的东西，因此总能感受到别人感受不到的精神世界，《西夏咒》就是这样的。《西夏的苍狼》写得比较仓促，如写五年就是一个好东西，但我只写了一年，因为当时签约，涉及到时间的问题，里面最好的东西都没有写出来。再说《无死的金刚心》是另外一种风格，好多人认为不是雪漠创作的，事实上我写了一个平凡的人在不断地寻觅、超越过程中成长为智者的故事。《无死的金刚心》和《西夏咒》之后我的读者超出了文学圈，尤其以《无死的金刚心》的读者群最为明显，包括为文化的、为信仰的，等等。他们读得如痴如醉，甚至包括出家人。在文学意义上，作品也许并不是多么重要，但在灵魂意义上，却是很重要的。“大漠三部曲”和“灵魂三部曲”是我创作的不断超越，我感受到了别人没有感受到的世界，这个世界可以理解为精神世界，也可以理解为灵魂世界，很多人读得如痴如醉，文学界很难感兴趣，但是崇尚精神信仰的人却奉为圭臬，奉为心灵的重要食粮可以说，“灵魂三部曲”里面所有的内容其实是我精神追求的一种归结。

我的《野狐岭》正好就是介于二者之间，既有一种灵魂上的探索，又有回归“大漠”的努力，《野狐岭》的完成是在沙漠里完成了一次类似的招魂。文学是自由的，文学能表达人和人的灵魂。《野狐岭》的创作也是一种抑制不住的喷涌而出。我的所有的作品就像我的孩子一样，在孕育的过程中并不知道它什么时候出生，但成熟的时候就没有办法控制它的出生。写作《野狐岭》的那种喷涌的过程有一种鬼魂附体的感觉，巨大的力量逼着你写。当一个作家到了完全隔绝欲望世界的时候，完全沉迷于精神世界的时候，总有一种饱满的诗意从生命的深处涌动出来，狄更斯和巴金等很多作家就是如此。文字背后有一种奇怪的东西，有一种涌动的力量存在。人与社会、自然达到了一种天衣无缝的浑融，这种写作超越一般意义上的性写作，我把它称之为智慧性写作。宁静的水面下有很深的世界，流动的河水上找不到这种世界，非常宁静的水面才可以照出整个世界，所以说一个作家的宁静可能更为重要。可以说，我的创作过程更多的是我的成长过程。一定的时候，作家就可以成为自己笔下的所有人物，能成为大自然，成为骆驼，成为狼。沈从文说自己是贴着人物写，而我是成为人物写，写大漠也是，写戈壁也是，写骆驼也是，写所有的人物都是。为了丰富对于世界的了解和对生活的体验，丰富自我的精神世界，我经常去深入采访，这个过程就是为我腹内的孩子提供营养，采访的越多，这个孩子就越饱满，所以我的创作过程就是自我成长的过程。

——发表于《甘肃广播电视大学学报》2015年2月第25卷第1期

（续）

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