李安平：小说的可能性

小说的可能性

李安平

小说有着无限的延伸的可能性，每一个小说家都有别人无法替代的独立性。有多少作家就有多少种可能的小说写法，就会有多少种可能的小说作品。任何东西都有成为小说的可能性。其实，这期小说专号也试图对这种可能性做一个最大可能的诠释。

“日月两盏灯，天地一台戏。你我演千年，谁解其中意？”这种亘古的沧桑和空旷，把我们推向了、了一个苍茫、神秘的境地。可知，不可知的《娑萨朗》像倏忽飘散的灵光，令人神往，令人迷茫，这可能就是古老的西凉。雪漠的《西夏的苍狼》带给我们的是一个奇幻的全新的特殊的阅读世界，作品弥漫着浓郁的宗教气息，血腥，恐怖，神秘，玄奥，强大的场力震撼，这些无形的东西产生了一股股形而上的神秘力量，我们不时对作品这些深不可测的地方所蛊惑，所打动，所倾倒。什么是《娑萨朗》，《娑萨朗》在哪儿？

都市生活的光怪陆离，异化，挤压出了一些畸形的个体。漂亮，虚无，迷茫，主人公梅丽留给我们的是炫目之后的冷凉和辛酸，她的经历的坎坷、沉沦，短暂的安逸、平静，最终的灵与肉的离析、扭曲，清醒之下的无奈、疯狂，这些似乎都是作家朝歌要演绎的《梅丽》和隐藏在文字背后的《梅丽》。

方潇的《在此等候》讲述了一个女人的等待和寻找，语言细腻，构思独特。精神失常的丈夫失踪了十几年，王碧珍固执地寻找着，生活着，她坚信自己的丈夫张树声还在人世上，十几年的生活她就这样靠着一张照片和对丈夫的记忆过着，她撑起了这个残缺的家庭。可是，当她历尽千辛万苦寻找到自己的“丈夫”，沉浸在期盼已久的喜悦中时，她对“丈夫”的身份却发生了怀疑，这一切好像是命运对她坚毅的等候和寻找的戏谑。

同样是一个女人的故事。作家吴东正《阿红》的主人公阿红，作为女人的最基本的需要——要生一个孩子的愿望无法实现，在残酷的现实世界里却遭受了一次又一次的致命创伤，在大雪茫茫的高原上，她倒在斑斑血迹中。是谁酿造了阿红的悲剧。如果诉诸神圣的法庭，谁是被告啊？作者发出了一声凝血的诘问。

我们不知道《托卡塔》为何物，我们只知道《托卡塔》是一种音乐，仅此而已。笨小暖的小说《柔赋——我写给你我的托卡塔呢》，就像一种宿命的瞬间生发的永恒的片段，在反复的回荡着，十二首《托卡塔》，已经忘记了当初的对象，“我”只是来回穿行在六里桥与潘家园之间，音乐写给谁已经不重要了。此时此刻，“我”的耳边响起了第十三首《托卡塔》。

读完这些优秀的小说，也许更多的小说可能性会把你带向更加迷人的小说可能性，这就是我们的初衷，也是作家的初衷和小说本身的初衷。

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