哈金：马尔克斯也给中国作家带来负面影响​

哈金：马尔克斯也给中国作家带来负面影响​

哈金认为，相比卡夫卡充满智慧、哲学意味的超现实主义小说，马尔克斯的作品在思想层次上有所欠缺。​

哈金没有读过《百年孤独》的中译本，他读的是马尔克斯本人更赞赏的英文译版。尽管很多中国作家宣称受到马尔克斯的影响，但哈金不认为他的写作跟马尔克斯有关系。在他看来，马尔克斯对中国文学有正负两方面的影响，负面影响有时甚至大于正面影响。​

在《南京安魂曲》之后，作家哈金刚写完一本小说，名叫《背叛指南》，是关于一位在美国的中国间谍的故事。“应该说是富有诗意的小说。”哈金告诉南方周末记者。​

哈金的英语小说写作因得过美国国家图书奖、福克纳奖等有权威的文学奖项，在美国文坛占有一席之地。​

目前在波士顿大学教写作课的哈金，就马尔克斯的逝世接受了南方周末记者的采访。​

直接模仿形成一种偷懒、天马行空的写作风格​

朱又可：马尔克斯去世，很多中国作家都在纪念，尤其是1980年代开始写作的那批实力派作家。对你来说，你最早接触马尔克斯也是在国内吧，他对你的写作有没有什么影响？据说你不是太喜欢马尔克斯，你不喜欢他作品的哪些方面？

哈金：我从未读过汉语译本。我读的是英译本，马尔克斯曾说过《百年孤独》的英译本甚至比原文还要好。文学是有硬指标的，马尔克斯写了两部经典之作，他就是世界级的大作家。我非常喜欢他强烈的叙述冲力和爆发力，但我的写作跟他没关系，因为他描写的世界跟我所经历的世界区别太大。​

朱又可：马尔克斯对中国作家的影响十分巨大，至少从作家们自己的表白看是如此。你认为国门打开之初，马尔克斯的作品以非合法的形式进入中国，迄今已经三十多年了，其正面和负面的影响分别是什么？​

哈金：正面影响是打开了另一扇门，让大家看见还有跟欧美传统不同的小说写作，一种代表第三世界的写作。其实，马尔克斯给中国作家带来很多负面的影响，这不怨人家，而怨自己。马尔克斯的意义和分量只能从当初拉美的社会环境和在西班牙语境中来衡量。有的学者说西班牙语在他手中焕然一新，许多在他的家乡住过的人都说《百年孤独》不是什么魔幻小说，而是当地人民精神生活的现实写照，那个地方确实有魔幻气氛。这就是为什么马尔克斯本人也说自己是个“糟糕的现实主义作家”。而在中国，很多作家不顾马尔克斯作品的社会背景和语境，干脆就直接模仿，这逐渐形成一种偷懒、天马行空的写作风格。后来的年轻作家们，特别是七零后的作家们，意识到这一点，就都不学什么魔幻现实主义了。​

马尔克斯在西班牙语国家很受尊重。他作品的分量，也只有放进当初拉美的社会环境中，才能更恰当地体现。​

“魔幻”并不能真正描述 莫言存在的意义​

朱又可：据你所知，马尔克斯在世界其他地方的影响和中国有什么不同？或者说，影响有没有这么大，或者有没有这么持久？比如在欧洲的影响，在美国的影响，在拉美或其他所谓第三世界的地方？​

哈金：他的作品普遍受尊敬，但影响主要在西班牙语世界，在有拉美背景的作家中间。欧美作家很少有以他为师的。有几位印裔的作家从他那里学来一些技巧，但都构不成主流。欧洲有更伟大的超现实主义传统，比如卡夫卡。卡夫卡的魔幻是有哲学根据的，往往充满智慧。这个思想的层次正是马尔克斯所缺少的。

朱又可：你认为马尔克斯在拉丁美洲的作家中的地位如何？有人说他是最后一位小说大师，你怎么看？美国或西方世界在马尔克斯或略萨之后，翻译和评论拉美文学的情况如何？还有哪些后来的作家是受到英语世界读者和作家重视的？

哈金：我对拉美作家读得不多，但从我接触的有拉美背景的作家中可以看到马尔克斯构成了一个宏大的传统，类似开山鼻祖。略萨的小说读过一些，觉得跟马尔克斯不是一个层次的。至于年轻一代，我没跟踪，说不出什么。当然，波拉诺是一位卓越的小说家。​

朱又可：“魔幻现实主义”中的“魔幻”或近义词，诺贝尔奖委员会也把它用到了莫言的头上。中国人说，马尔克斯的文学到了中国像是回到了故乡一样。你怎样看待这样的“魔幻”标签？“魔幻”是拉美文学的主流吗？​

哈金：我觉得那种话并不能真正描述莫言存在的意义。我常跟别人说，莫言跟别的作家最大的不同——也是他最值得骄傲的地方——是他曾经是个放羊娃，是从生活的最底层挣扎出来的。他不像很多职业作家，没有天生的优越感。这是为什么我很高兴他能获得诺贝尔奖的原因。​

朱又可：也有人说，“魔幻”是对不能表达的现实的一种安全而有趣的逃避方式，你怎样看？​

哈金：马尔克斯当初肯定不是那样，是后来的模仿者把这种艺术给败坏了。读《百年孤独》确实能感觉到一种要重新收拾整理拉美文化世界的气魄。那种精神是无法模仿的。​（南方周末）

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